Η συναυλία της Άννας Βίσση στο ΟΑΚΑ μπορεί να εξελίχθηκε σε ένα από τα μεγαλύτερα μουσικά γεγονότα των τελευταίων ετών, με περισσότερους από 95.000 θεατές να δίνουν το «παρών», όμως η επόμενη ημέρα έφερε και μια σειρά από παράπονα για την είσοδο στο στάδιο. Στα social media κυκλοφόρησαν βίντεο και μαρτυρίες ανθρώπων που υποστήριξαν ότι, παρότι είχαν αγοράσει εισιτήριο, αντιμετώπισαν μεγάλες καθυστερήσεις, συνωστισμό ή ακόμη και δεν κατάφεραν να μπουν στη συναυλία.
Η παραγωγή, μέσω ανθρώπων της που μίλησαν στο «Happy Day» και τη Σταματίνα Τσιμτσιλή, έδωσε τη δική της εκδοχή για όσα συνέβησαν. Σύμφωνα με όσα μεταφέρθηκαν στην εκπομπή, ένα από τα βασικά προβλήματα φαίνεται πως αφορούσε εισιτήρια τα οποία είχαν αγοραστεί όχι από την επίσημη πλατφόρμα της συναυλίας, αλλά από τρίτες εταιρείες και ιστοσελίδες μεταπώλησης.
Άννα Βίσση: Τι συνέβη τελικά με τα εισιτήρια
Όπως ανέφεραν άνθρωποι της παραγωγής, εδώ και αρκετούς μήνες είχαν εντοπιστεί περιπτώσεις στις οποίες το ίδιο εισιτήριο φέρεται να είχε καταλήξει σε δύο ή ακόμη και τρεις διαφορετικούς θεατές. Οι συγκεκριμένοι άνθρωποι, όπως μεταδόθηκε, είχαν πληρώσει για να παρακολουθήσουν τη συναυλία, όμως περίμεναν επιβεβαιωτικό email το οποίο δεν έλαβαν ποτέ.
Η κατάσταση αυτή δημιούργησε επιπλέον σύγχυση, καθώς ορισμένοι από τους αγοραστές αναζήτησαν μέσω των τραπεζών τους πού είχαν καταλήξει τα χρήματα που είχαν καταβάλει. Σε κάποιες περιπτώσεις οι συναλλαγές συνδέονταν με εταιρείες που χαρακτηρίζονται ως «εταιρείες-φαντάσματα». Παράλληλα, υπήρχαν και γνωστές εταιρείες που δραστηριοποιούνται στη μεταπώληση εισιτηρίων, οι οποίες λειτουργούν ως μεσάζοντες ωστόσο, και δεν κάνουν πωλήσεις οι ίδιες.
Με αυτόν τον τρόπο, άνθρωποι που θεωρούσαν ότι είχαν στην κατοχή τους έγκυρο εισιτήριο βρέθηκαν στις εισόδους του ΟΑΚΑ και διαπίστωσαν ότι το ίδιο εισιτήριο είχε χρησιμοποιηθεί ή είχε διατεθεί και σε άλλον θεατή. Το αποτέλεσμα ήταν να δημιουργηθούν εντάσεις και να υπάρξουν άνθρωποι που έμειναν εκτός, παρά το γεγονός ότι είχαν πληρώσει για την παρουσία τους στη συναυλία.
Η πλευρά της παραγωγής ισχυρίζεται πως το κοινό είχε προειδοποιηθεί εγκαίρως να μην αγοράζει εισιτήρια από τρίτες εταιρείες και να απευθύνεται αποκλειστικά στην επίσημη πλατφόρμα. Μάλιστα, όπως αναφέρθηκε στην εκπομπή, είχε δημοσιευθεί σχετικό βίντεο αρκετό καιρό πριν από τη συναυλία, ακριβώς προκειμένου να ενημερωθούν οι θεατές για τον κίνδυνο αγοράς εισιτηρίων από μη επίσημες πηγές.
Το φαινόμενο της πολλαπλής μεταπώλησης εισιτηρίων δεν αφορά, σύμφωνα με όσα ειπώθηκαν, μόνο τη συγκεκριμένη συναυλία, καθώς αντίστοιχα περιστατικά έχουν καταγραφεί και σε άλλες μεγάλες μουσικές διοργανώσεις, όπως στους Metallica.
Υπήρχε, επίσης, και ένα δεύτερο ζήτημα που επηρέασε την προσέλευση του κοινού: οι ιδιαίτερα δύσκολες συνθήκες μετακίνησης το βράδυ του Σαββάτου, καθώς η βροχή δυσκόλεψε την πρόσβαση στο ΟΑΚΑ. Παράλληλα, η παραγωγή είχε ενημερώσει το κοινό και για τις ώρες κατά τις οποίες θα ήταν προτιμότερο να προσέλθει στο στάδιο, προκειμένου να αποφευχθούν οι μεγάλες ουρές λίγο πριν από την έναρξη.
Οι καταγγελίες, πάντως, είχαν ήδη πάρει μεγάλη έκταση στα social media, με βίντεο από τις εισόδους να καταγράφουν τον συνωστισμό και θεατές να δηλώνουν την απογοήτευσή τους. Σε ορισμένες αναρτήσεις, άνθρωποι υποστήριζαν ότι είχαν πληρώσει εισιτήριο αλλά δεν κατάφεραν να μπουν εγκαίρως ή έμειναν τελικά εκτός, ενώ άλλοι περιέγραφαν πολύωρη αναμονή στις εισόδους.
Την ίδια ώρα, η εικόνα στο εσωτερικό του ΟΑΚΑ ήταν θριαμβευτική. Περισσότεροι από 95.000 θεατές παρακολούθησαν το show, το οποίο είχε σχεδιαστεί ως μια ιδιαίτερα μεγάλης κλίμακας παραγωγή. Μάλιστα, κατά τη διάρκεια της βραδιάς, η ίδια η Άννα Βίσση παρατήρησε ότι ένα τμήμα της αρένας δεν είχε ακόμη γεμίσει και απευθύνθηκε στους θεατές λέγοντας: «Παιδιά, εδώ γιατί είναι άδεια;». Το συγκεκριμένο σημείο γέμισε στη συνέχεια, καθώς αρκετός κόσμος εξακολουθούσε να προσέρχεται στις θέσεις του.
Η τεράστια προσέλευση αποτυπώνεται και στα οικονομικά μεγέθη που έχουν συζητηθεί γύρω από τη διοργάνωση, χωρίς όμως να υπάρχουν επίσημα δημοσιευμένα στοιχεία για τον τελικό τζίρο ή το καθαρό κέρδος. Οι τιμές των εισιτηρίων ξεκινούσαν από 21,20 ευρώ και έφταναν έως τα 477 ευρώ για το «Diamond Ultimate Experience», ενώ υπήρχαν αρκετές ενδιάμεσες κατηγορίες, από τις θέσεις της αρένας έως τα ακριβότερα VIP πακέτα.
Με περισσότερα από 95.000 εισιτήρια και μια υποθετική μέση πραγματική τιμή της τάξης των 65 έως 70 ευρώ, οι ακαθάριστες εισπράξεις από την πώληση εισιτηρίων θα μπορούσαν να υπολογιστούν περίπου στα 6,2 έως 6,7 εκατομμύρια ευρώ. Στο συνολικό οικονομικό αποτύπωμα θα πρέπει να συνυπολογιστούν και οι χορηγικές συμφωνίες, καθώς και οι εμπορικές συνεργασίες της διοργάνωσης. Η ΔΕΗ ήταν ο Μέγας Χορηγός, με τη συναυλία να πραγματοποιείται ως «Anna Vissi powered by ΔΕΗ», ενώ επίσημος χορηγός ήταν και η Coca-Cola.
Από την άλλη πλευρά, το κόστος για τη δημιουργία ενός show τέτοιας κλίμακας ήταν ιδιαίτερα υψηλό. Η σκηνή σχεδιάστηκε σε διάταξη 360 μοιρών, με μεγάλες οθόνες, συστήματα φωτισμού και εικόνας, πολυκάμερη τηλεοπτική παραγωγή και εκατοντάδες εργαζομένους. Στη συναυλία συμμετείχε η διεθνώς γνωστή κιθαρίστρια Orianthi, opening act έκανε ο ARGY, ενώ τις χορογραφίες είχε αναλάβει ο Fredrik Rydman και τη fashion εικόνα η Rita Melssen.
">
">
">
">
">
">
">
">